Alan Yangs regi-debut har en fantastisk föreställning från Tzi Ma
Nöjet att se Netflix’s Master of None kommer från att se invandrarhistorier få utrymme att spela ut på en meningsfull längd, samtidigt som de framställs som vardagliga upplevelser snarare än som avvikelser. Episoderna som handlar om första generationens invandrarföräldrar (“Föräldrar” och “Religion”) är det bästa serien har att erbjuda och hanterar kopplingen som kan uppstå mellan generationer och östliga och västerländska ansvarsansvar, i balans med ovillkorlig familjär kärlek . Tigertail, den faktiska regissörsdebuten för seriens medskapare Alan Yang, känner sig bekant i det avseendet. Det fokuserar på tre generationer av en familj och den långsamma, ibland smärtsamma processen att lära sig att förstå varandra.
I mitten av det hela är Pin-Jui, spelad av långfilm och TV-veteran Tzi Ma (Farväl, Man i High Castle), och Lee Hong-chi i flashbacks till 20-talet, tillbringade skrotning i Taiwan. När filmen hoppar fram och tillbaka i tid är de två versionerna av Pin-Jui svåra att förena. Som ung är han otrolig och äventyrlig, men hans äldre jag är motvillig, motvillig att öppna upp även för sin dotter Angela (Christine Ko). Den unga Pin-Jui drömmer om att åka till Amerika, och Yang, som baserade filmen på sin egen fars liv, fyller långsamt i omständigheterna för Pin-Juis eventuella avgång från Taiwan och orsaken bakom hans personlighetsförändring.
Det bygger på Pin-Juis val att lägga ansvar och praktisk över sina egna önskningar. Även om hans hjärta tillhör Yuan (Yo-Hsing Fang), kommer hon från en välmående familj som skulle rynka i en match med den ekonomiskt kämpa Pin-Jui. Att gå med på ett arrangerat äktenskap med sin chefs dotter Zh Shenzhen (Kunjue Li) skulle ge honom möjlighet att flytta till Amerika och förhoppningsvis skicka efter sin mor längs linjen. Så han lämnar Yuan bakom sig. Senare, frågade varför han inte ens berättade för henne att han lämnar, säger han helt enkelt: “Vad skulle det ha gjort?”
Kunjue Li och Lee Hong-chi i Tigertail. Foto: Sarah Shatz / Netflix
Ibland känns filmen lite spridd. Angelas äktenskapliga kämpar är en väg att låta Pin-Jui dela hans förflutna, men de får inte tillräckligt med skärmtid och känner sig skonade i snarare än övertygande. Hennes man uppträder bara i en kort, ordlös scen, och Angelas liv är inte riktigt utforskat utanför hennes scener med sin far. Den känslan av trähet krängs i en film som annars är rikt framförd – Pin-Jui, däremot, är fullständigt utflödig, kanske till följd av Yangs ansträngning att ordentligt förmedla sin fars historia utan att kapa den med sin egen.
De andra trådarna i berättelsen – de unga Pin-Jui och Zhechnes ankomst till och anpassning till Amerika, Yuans öde efter Pin-Juis avgång – är fascinerande, eftersom de erbjuder en detaljnivå som saknar Angelas berättelse. (Andra karaktärer säger att hon arbetar för mycket, men Yang avslöjar aldrig vad hennes jobb är.) I stället för att dela sina liv med fina, praktiskt taget namnlösa figurer, som Angela verkar, har dessa karaktärer låtar som betyder något för dem och vänner med vem de delar sina problem. De känner sig riktiga, även om de inte är i centrum för historien.
Tigertail största tillgång är dock Tzi Ma. Även om Ma’s krediter inkluderar blockbuster som ankomst och rusningstid, kan detta vara hans största roll hittills. Även om han är Tigertail’s ledare tillsammans med Lee, har han mer tyngd att bära än han gör, eftersom filmen lägger mer tid på att skala tillbaka skikten i dagens Pin-Jui än att hårda hans yngre självkaraktär. Dessutom tillbringar Ma en bra del av sina scener ensam och förmedlar Pin-Juis inre kamp rent genom sitt uttryck, eller till och med bara kroppsspråk. Han är så återhållsam och ekonomisk att när han äntligen har tillfälle att verkligen le, känns det som ett mirakel.
Christine Ko och Tzi Ma i Tigertail. Foto: Chen Hsiang Liu / Netflix
Det är frestande att jämföra Tigertail med The Farewell, med tanke på att båda handlar om skillnaden mellan östliga och västerländska uppfattningar om vad man är skyldig sig själv och ens familj, båda har Ma, och båda är baserade på sanna historier. Men att få en koppling mellan dem har mer att göra med nyhetsförskjutning och den relativa bristen på asiatiska och asiatisk-amerikanska berättelser i västerländska biografer. Tigertail berättar en helt annan historia, en av vägar som inte har tagits och hur livet kan förändra människor. Yang arbetar också med en mycket drömmare humörpalett. Voiceovers från Yangs riktiga pappa bokar filmen, och flashbackarna är rikare på färg än dagens scener, vilket ger en rosiness till det förflutna.
Kombinationen av element lägger till en sugerpunch av ett slut, rör sig tillräckligt för att tillfälligt torka bort tvivel om vad som kom förr. Men när rusan med att öppna den känslomässiga dammen försvinner, delas intryck av Tigertail i två, ungefär som filmens tidslinjer. Mams prestanda är fortfarande en rik källa till färg och känslor; tunnheten i Angelas karaktär blir å andra sidan en pall som hänger över filmen. Fördelen med Master of None var att ha utrymme utanför en enda episod för att kasta ut andra generationens karaktärer, vilket lämnade utrymme för föräldrarna att ta centrum. Tigertail kräver en annan typ av balans, på vilken Yang bara missar märket.
Tigertail strömmar på Netflix nu.
Pro Spelare har anslutna partnerskap. Dessa påverkar inte redaktionellt innehåll, även om Pro Spelare kan tjäna provisioner för produkter som köps via affiliate-länkar. För mer information, se vår etikpolicy.