Samtidigt som en stuntfylld actionkomedi och en återgång till romantiska komedier med stora budgetar, ledda av två oemotståndligt charmiga skådespelare (Ryan Gosling och Emily Blunt), är denna veckas The Fall Guy den typ av dejtfilms sommarblockbuster som kändes mycket mer vanligt för bara ett eller två år sedan. Filmen följer en stuntman (Gosling) som lockas av pensionering för att arbeta på regidebuten för sin ex-flickvän (Blunt), och sedan dras in i en konspiration som hotar att stänga filmen.
En stor del av filmens framgång kommer från äktheten hos teamet bakom den och deras passion för ämnet. Filmen är regisserad av den tidigare Brad Pitt-stuntdubbeln David Leitch, och co-producerad av John Wicks produktionsbolag 87North Productions, och är ett ogenerat kärleksbrev till konsten att stuntarbete och det svåra, ofta otacksamma jobb stuntartister har i Hollywood – som filmen påpekar, det finns fortfarande ingen Oscar för stuntarbete. The Fall Guy arbetar med stunthantverket i sin berättelse, dess visuella tillvägagångssätt (längre tagningar och större fall) och dess uppsättningar (inklusive en kamp som direkt involverar stuntutrustning), allt med stor effekt.
Leitchs bakgrund ingav förtroende och förtroende hos stuntteamet, som medlemmar i teamet delade med ProSpelare. Att ha någon ansvarig som kan branschens detaljer förvandlade The Fall Guys produktion till en unik miljö för stuntteamet, speciellt under inspelning.
“Jag har aldrig varit i en situation där jag kan gå fram till regissören och be honom om råd om hur man blir påkörd av en bil”, säger Ben Jenkin, en av två stuntdubblar för Ryan Gosling i filmen. “Han gav mig några goda råd. Det är så trevligt att jobba med en regissör som kan action. Det är så sömlöst och det är enkelt. Riktningen vi får är väldigt specifik, men det är allt vi behöver veta.”
Ofta undviker regissörer med praktisk actionerfarenhet att ta in en andra enhetsregissör för att filma actionsekvenser, utan föredrar att hantera det själva. Men Leitch litade på sin gamla vän Chris O'Hara med sin vision av filmen och gav honom ansvaret över en andra enhet. Dessa ansvarsområden växte under projektets gång – O'Hara uppskattade att den andra enheten startade med fem till åtta dagar planerade för inspelningen, och slutade till slut med att skjuta i 28 eller 29 dagar. Han beskrev upplevelsen av att kunna göra en film om stunts med en av personerna han kom upp i branschen med som “ganska magisk”.
“Att jobba med en av dina bästa vänner, det är så jag hoppas kunna avsluta min karriär”, säger han. “Han har varit i skyttegraven i min position, så han förstår de saker jag frågar om. Vissa regissörer, du vet, de har en vision: Det här är vad jag vill! Jag bryr mig inte! Men David förstår vad som krävs för att göra det. Han vet vad jag går igenom dagligen.”
Stuntartisterna känner det också. “Han vet vad som krävs, han ger dig den tid du behöver, han vet hur man fångar det”, sa stuntföraren Logan Holladay till ProSpelare. “Det finns vissa tillfällen när regissörer är nya i action, de förstår inte riktigt hur de ska fånga det, eller vilken typ av tid det behöver, eller vilka saker som gör ont eller inte gör ont. Han får allt det där. Vi gör riktigt stora, svåra saker, men på ett sätt som är enkelt, eftersom vi alla kan tänka på samma våglängd, få jobbet gjort och göra det på rätt sätt.”
Att ha en stark andra enhet och en regissör som är villig att lita på det laget är en sak, men efterproduktion kan vara en helt annan fråga. En regissör eller redaktör med olika prioriteringar kan dras till ett tag som stuntteamet är mindre nöjda med, eller skära upp ett spännande stunt till en punkt där publiken inte lätt kan se arbetet som gick in i det. Kanske var belysningen inte rätt inställd för inspelningen där stuntartisten spikade den. Kanske kom något i bakgrunden i vägen för den perfekta bilden. Inget av dessa var bekymmer om The Fall Guy, säger stuntteamet, eftersom Leitch såg till det.
“När du gör stunts och du gör något för fyra eller fem tagningar, finns det minst en eller två där som du vet är de bästa,” säger Holladay. “Varje gång jag någonsin gjorde någonting på den här filmen, och jag visste att den bilden var den bästa bilden, när jag såg filmen, var det den som alltid användes. Eftersom Dave vet, han förstår. Han får det. Och så om det var något annat som behövde justeras, skulle han bara justera det och få det att fungera.
Ryan Gosling och stuntartisten Logan Holladay pratar med regissören David Leitch på inspelningen av The Fall Guy Foto: Eric Laciste/Universal Pictures
”Det brukar inte fungera så. Du får den andra, den du hoppades att de inte skulle visa. Och så det gjorde det riktigt roligt att se (filmen), för du visste att allt ditt hårda arbete lades ner hela vägen och sågs.”
Pipelinen för stunt-artist som blev regissör har ett ögonblick, men den är inte ny på något sätt. Medan Leitch, Chad Stahelski (John Wick) och JJ Perry (Day Shift) alla har rönt framgång genom att svänga sina stuntkarriärer till regi, banades den vägen av armaturer som Hal Needham (Smokey and the Bandit) och Jackie Chan. Både Jenkin och O'Hara nämnde Chans arbete som ett stort inflytande i deras beslut att gå in i stunts, och O'Hara – en före detta collegegymnast – nämnde Needhams filmer som en av anledningarna till att han såg stunts som en gångbar väg för honom efter skolan .
O'Hara säger att även om stuntarbete fick mer uppmärksamhet i Hollywood genom Gosling och Pitts skildringar av stuntmän i Drive och Once Upon a Time in Hollywood, är The Fall Guy “något speciellt” som en film som ägnas åt hantverket stunt. arbete. En del av det har kommit från hur Gosling har stöttat laget i media, och ofta skrikit ut medlemmar av stuntteamet vid namn under Fall Guys pressturné. Filmens medieblitz har också betonat detta element, med Holladays Guiness världsrekord-brytande kanonrulle.
“Det är ett ämne som ligger oss varmt om hjärtat”, säger O'Hara. “Vi ville göra rättvisa åt ämnet, men vill också göra rättvisa åt stuntgemenskapen och verkligen lyfta fram dem och kämpa för det vi gör. Det finns inget som kan toppa den här.”
The Fall Guy går på bio den 3 maj.