Från 1935 till nutid, här är skräckfranchiser som förbättrades efter den första filmen
Vanliga visdomar föreskriver att uppföljare aldrig är lika bra som filmerna de följer, men vanliga visdomar har inte tillbringat veckor på att rota genom skräckens otaliga franchisebolag för att hitta undantag från regeln. Och det finns gott om: I långvariga serier med åtta till 12 poster djupa, trilogier mindre än ett decennium gamla, och till och med duologier som består av ett par stenkalla mästerverk som har påverkat skräck i nära ett sekel. Ett överraskande antal skräckfilms andra handlingar överträffar sina öppningsakter. Kanske sätter originalfilmen i en serie fältet för lågt, eller den förra höjer den för högt. Eller kanske är de båda riktigt jävla bra, men uppföljningen har bara en skoshörare oogie och boogie.
Hur som helst, några av de bästa skräckfranchisefilmerna råkar vara uppföljare, och några av dessa uppföljare råkar vara bland de bästa skräckfilmerna som någonsin har gjorts. Här är ett urval av 10 lätt att hitta på streamingtjänster.
V / H / S / 2
Den låga fi-nyheten i 2012: s skräckantologi V / H / S försvinner strax efter slutet av sitt första segment. Den grundläggande tankegången, som gifter sig med en hemsökande bakgrund till en omnibusstruktur, är tillräckligt otäck, men ger sina deltagare för mycket spelrum för att deras arbete ska se ut med avsikt. Uppföljaren, V / H / S / 2, följer ett liknande tillvägagångssätt, men dess omslående berättelse har syfte, och dess bidragande filmskapare vet hur man skjuter handhållna och korniga utan att dölja vad som händer på skärmen. Det hjälper till att filmen är bättre än sin föregångare, och att dess kapitel, ”Safe Haven” (från Gareth Evans, regissör för The Raid and Raid 2), är skarp, uppfinningsrik och platt-skrämmande nog på sin egna för att motivera inte bara uppföljaren utan också originalets existens.
V / H / S / 2 strömmar gratis på Tubi med annonser eller på Shudder.
Bruden av Frankenstein
James Whales namn är cementerat i skräckkanon för att regissera Frankenstein, The Old Dark House och The Invisible Man, men han förtjänar lika mycket erkännande för att regissera vad som kan sägas vara den första riktigt bra uppföljaren. Det är ingen som förnekar Frankenstein dess status som ett oundvikligt mästerverk. Men The Bride of Frankenstein förbättrar allt som gör Frankenstein så anmärkningsvärt, från dess bilder och atmosfär till Boris Karloffs prestanda som det ensamma, fruktansvärt missförstådda monster. Om du inte kan njuta av skräck för de dystra njutningarna av att titta på Karloffs ruvande, missformade laboratoriumsexperiment gå på en angusad rampage, eller avslöja den råa chocken av Elsa Lanchesters reaktion på hennes blivande friare, har du liten anledning att titta på genren i första hand.
The Bride of Frankenstein strömmar på Vudu och FandangoNow.
Hellbound: Hellraiser II
Tolk inte Hellbound: Hellraiser II: s inkludering här som en knock på Clive Barker-klassikern Hellraiser. De är båda bra. Det är bara så att Hellraiser IIs vansinnighetskvotient är mycket högre, vilket kan förväntas, med tanke på den djupgående rundtur i helvetet och dess utvidgning av informationen om Lament Configuration. Tony Randel ger en vågig, halvexperimentell estetik till filmen medan han bygger av regler och förväntningar som Barker satt i Hellraiser. Hud är återigen valfritt, människor väljer sina egna eviga plågor, och Doug Bradley kan inte hjälpa till att vara något annat än statligt och välskött, även i en full bondage getup. Ärligt talat är hans Pinhead nyckeln till det som får Hellraiser II att fungera. Det finns en mänsklighet i hans framförande i Hellraiser som Bradley vidare utforskar i Hellraiser II med både hotande njutning och empati: Han är filmens känslomässiga centrum och en överraskande källa till medkänsla mot bakgrund av galenskap.
Hellbound: Hellraiser II strömmar på Amazon Prime och Hulu.
Vandrarhem: del II
Eli Roths vandrarhem ligger långt ifrån vandrarhemmet: del II, där den otäcka som bakas in i premisset får vikt och substans som dess föregående saknar. Vandrarhemmet gör lite mer än att återbilda inställningen av splatterfilmen, flytta det kidnappade-tortyr-döda mönstret av backwoods skräckfilmer till Centraleuropa, där kåta dudes leds av sin manlighet till deras blodiga underhåll. Däremot har Hostel: Part II räckvidd och drar tillbaka gardinen i en värld av spektakulär rikedom och kommodifierad Sadism Roth vågar föreställa sig vilken typ av person som betalar toppdollar för förmånen att lemlästa och mörda oskyldiga tjugo-årsåtgärder, men han har också de goda sätten att inte skimpa på rikt iscenesatt blodutsläpp. Vandrarhem: Del II är en ond film, men dess savagery matchas av dess kunniga.
Vandrarhem: Del II strömmar på HBO GO och HBO NU.
Djävulen avvisar
Rob Zombie har gjort skräckfilmer i 16 år, och hans bästa hittills (ja, förutom The Lords of Salem) är fortfarande The Devil’s Rejects, på alla sätt en enorm förbättring av det förvirrade, förvirrade House of 1000 Corpses. I det senare begränsar Zombie sin vision till hyllning; filmen läser som ett collage av hans favorit skräckfilmer. Djävulen avvisar, å andra sidan, metastaserar hans inflytande – från Texas Chainsaw Massacre till Badlands – till en sammanhängande berättelse. På ett smart sätt, kanske till och med grymt, presenterar han en moralisk klistermärke för sin publik: Genom att omplacera den centrala eldfamiljfamiljen som bly i stället för tungor, inbjuder han oss att investera i deras dynamik och deras band, vilket innebär att publiken slutar rota efter, eller på minst bryr sig om, en trio av ångerlösa, glada mördare. Att räkna ut hur du ska känna om den blodiga slutföljden är den ultimata utmaningen i empati.
Devil’s Rejects strömmar gratis på Tubi med annonser eller på Shudder.
Wrong Turn 2: Dead End
Rob Schmidts Wrong Turn är definitionen av medelmåttighet: Rollisten är intetsägande, döden är tämda, plottningen är formelformad, och till och med den sista stingen efter posten känns listlös. I grund och botten behövde Wrong Turn 2: Dead End inte göra mycket för att komma ut före föregångaren, så det är en trevlig överraskning att regissören Joe Lynch sätter ett högre mål för sig själv än “göra en bättre film än Wrong Turn.” Vem som helst kan göra en bättre film än Wrong Turn. Men Lynch gick och gjorde en bra film, ett förstklassigt exempel på backwoods mutant redneck kannibal skräcknisch som fungerar som satire av genren, satire för skit reality-TV och som en slasher.
Wrong Turn 2: Dead End strömmar på Amazon.
Ny linje / newline.wireimage.com
En mardröm på Elm Street 3: The Dream Warriors
Tre år och tre filmer i Wes Craven’s A Nightmare on Elm Street-serien utvecklade helt sin identitet med A Nightmare on Elm Street 3: The Dream Warriors, kapitlet där Freddy Krueger blev den klickande, elak, oändliga kreativa mördaren som han kom ihåg som efter nästan fyra decennier av slaktande tonåringar i sömnen. Hans arsenal av enfodrar är en avgörande del av hans personlighet, utan tvekan mer än hans företag och uppfinningsrikedom i det hyperkompetensiva området för att göra barn döda. Världsbyggnaden i A Nightmare on Elm Street 3: The Dream Warriors är en godbit, men det är samlingen av fantasifull dödande och det fortfarande färska FX-arbetet som gör den här filmen så jävligt minnesvärd och oändligt att se, oavsett om Freddy gör människor till marionetter eller rammar sina noggins i TV-apparater.
A Nightmare on Elm Street 3: The Dream Warriors strömmar på Amazon.
[•REC]²
Om Jaume Balagueró och Paco Plaza [•REC] är en berg-och dalbana, [•REC]² är ett släpptorn. Eller kanske det är ett högtorn: Berättelsen fortskrider uppåt genom en byggnad, mot ett takvåning, när händelserna går från dåligt till värre till skrämmande, vilket tvingar karaktärerna djupare i fara vid affärsänden för en första person POV. [•REC]² saknar överraskningsfaktorn för [•REC], men kompenserar för det och sedan några med ren våldsam energi. Att titta på filmen känns som ett träningspass, en uppslukande upplevelse som går utöver att sätta tittarna i actionens tjocklek och istället får dem andetag. Vi är bredvid de dömda huvudpersonerna när de tävlar genom lägenheter som vrider av zombies, desperat söker hopp och räddning, men möts endast av oändliga horder av de döda.
[•REC]² strömmar på FandangoNow.
Evil Dead 2
Det är ett kontroversiellt förslag bland diehard video-otäcka aficionados och Sam Raimi-hängivna: Frågan om Evil Dead 2 är en förbättring av Evil Dead är djupt personlig och hänger på hur du gillar din DIY-stänk flickor. Men Evil Dead 2 är det ögonblick där “Raimi” tog på sig en funktion utöver att fungera som en kognomen, och kom att beskriva en stil med skräckfilmskap som fortfarande refereras och (dåligt) replikeras idag. Det är det perfekta sammanflödet av blodsutgjutning och humor (galg och grov ut) och lätt en av de mest väsentliga publikfilmerna i skräckhistoria. Från scenen där Ash tappar tanken i det kakofoniska skrattet av hushållsföremål och tchotchkes till sekvensen där Henrietta Knowby slits i stycken, finns det inte många filmer som är så perfekt konstruerade för att tvinga makaber glädje bland massor av likadana gorehundar.
Evil Dead 2 strömmar på Amazon.
Ouija: Evils ursprung
Wrong Turn 2: Dead End är till Joe Lynch liksom Ouija: Origin of Evil till Mike Flanagan, men mellan de två fick Flanagan den sämre affären överlägset: Hur gör någon en bra uppföljare till en skräckfilm baserad på ett brädspel ? Ouija är inte ens ett “spel” i traditionell mening. Det finns inget konkret mål. Men Stiles White’s Ouija är totalt sopor, så Flanagan kunde bara gå uppåt med Ouija: Evil Origin. Det här betyder inte att filmen är helt bra – det kan vara det värsta Flanagan har gjort hittills, även om han har gjort en hel del bra filmer, så “värsta” är relativ – men ser honom gräva efter något väsentligt nog att hänga en berättelse om och faktiskt tycker att den är imponerande. Åh, och den chockerande av ett slutligt skott ger en stöt så tillfredsställande att det är värt priset för upptagande av sig själv.
Ouija: Origin of Evil strömmar på Amazon.