Vem tittar på tittarna på The Show-trailern
Förra året, efter att Martin Scorsese lätt dunkade på Marvel-filmer för att vara filmiska berg-och dalbanor, kom fans av Alan Moore fram till en intervju 2017 där Watchmen-författaren blev kärnvapen om ämnet. Här är citatet som stod ut:
Jag tror att superhjältarnas inverkan på populärkulturen är både oerhört pinsamt och inte lite oroande. Medan dessa karaktärer ursprungligen passade perfekt för att stimulera fantasin hos deras tolv eller tretton år gamla publik, verkar dagens franchiserade übermenschen, riktad till en förmodligen vuxen publik, tjäna någon form av annan funktion och uppfylla olika behov. Framför allt verkar superhjältefilmer på massmarknaden ge en publik som inte vill avstå från sitt grepp om (a) deras relativt lugnande barndom, eller (b) det relativt lugnande 1900-talet. Den fortsatta populariteten hos dessa filmer för mig antyder någon form av avsiktligt, självpålagt tillstånd av emotionell arrestering, kombinerat med ett bedövande tillstånd av kulturell stas som kan bevittnas i serier, filmer, populärmusik och faktiskt tvärs över det kulturella spektrumet . Superhjältarna själva – till stor del skrivna och ritade av skapare som aldrig har stått upp för sina egna rättigheter mot företagen som använder dem, än mindre rättigheterna för en Jack Kirby eller Jerry Siegel eller Joe Shuster – verkar till stor del vara anställda som feghetskompensatorer , kanske lite som pistolen på nattduksbordet. Jag skulle också påpeka att förutom en smula av icke-vita karaktärer (och icke-vita skapare) är dessa böcker och dessa ikoniska karaktärer fortfarande väldigt vita supremacistiska drömmar om mästarrasen. Jag tror faktiskt att ett bra argument kan göras för D.W. Griffiths Birth of a Nation som den första amerikanska superhjältefilmen, och utgångspunkten för alla dessa kappor och masker.
Även om serietidningsfilmer och TV-program kullar Moores filmografi – från raka anpassningar som From Hell, League of Extraordinary Gentlemen och Zack Snyder’s Watchmen till direkt-till-video Justice League Dark: Apokolips War (med stjärnor i hans skapelse John Constantine) – författaren själv har aldrig tagit steget till långfilmsskrivande. Han har gjort serier, romaner, enstaka kortfilm och medverkat i en dokumentär om sin karriär, men inga filmer. Förmodligen för att han inte riktigt vill vara med i serietidningsfilmbranschen (aka den nuvarande filmbranschen), även om han skulle anpassa sitt eget arbete.
Det förändras med The Show. En fortsättning på en kortfilmserie som han började med regissören Mitch Jenkins, filmen spelar skådespelaren Tom Burke (Souveniren) som Fletcher Dennis, “en man med många talanger, pass och identiteter.” Ellie Bamber, Siobhan Hewlett, Sheila Atim och Moore själv avslutar rollbesättningen. Trailern för The Show känns genomsyrad av den psykedeliska mystiken som lindas runt Moores senare arbete, på gott och ont. Handlingen är lös, men en sammanfattning belyser saken mer:
På ett uppdrag att hitta en stulen artefakt för sin hotfulla klient hamnar Fletcher fast i en skymningsvärld befolkad med vampyrer, sovande skönheter, Voodoo-gangsters, privata ögon och maskerade hämnare. Han sjunker snabbt ner i ett bisarrt och illaluktande svart hål, som är gömt precis under ytan av denna till synes tysta stad. Snart upptäcker Fletcher att drömmar och verklighet har suddats ut och att det kanske inte längre finns en verklig värld att gå tillbaka till.
Showen ser ut som den diametrala motsatsen till allt Moore motsätter sig i vanlig underhållning. På grund av det är det oklart hur mycket av en release filmen får; den har premiär denna månad på Spaniens filmfestival. För nyfikna sänds för närvarande avsnitt av Moore och Jenkins kortfilmserie, Show Pieces, som en sammanfogad funktion på Shudder.