Veckans avsnitt av True Detective: Night Country öppnar med lite smart ljudredigering, eftersom det vita bruset i HBO:s logotyp smälter in sömlöst med polischefen Liz Danvers (Jodie Foster) vita brusmaskin, vid hennes säng, och misslyckas med att slappna av. henne. Hon kan inte sluta vara besatt av videon hon och Navarro (Kali Reis) hittade om Anne Kowtoks sista ögonblick, och letade efter fler ledtrådar. Det är julafton och Annes rop på hjälp är på väg att få sällskap av en kör.
“Del 4” av Night Country är säsongens mest hemsökta timme, spökena i seriens periferi tar plats, även om dess huvudpersoner fortsätter att förneka dem. Avsnittets känslomässiga kärna vilar på Navarros syster Julia (Aka Niviâna), som Danvers finner vandra i snön utan kappa och skakar genom något slags avsnitt. Navarro checkar in Julia på en anläggning för utökad vård, men det är redan för sent: hon ser de döda överallt. Och så går hon ut på isen och går med dem.
Night Countrys huvudpersoner har rusat mot tegelväggen av sin egen förnekelse, och Julias död är kollisionen. De orättvisor och tragedier som förföljer Ennis och korsar varandra håller på att koka över, och varken Navarro eller Danvers kan ignorera dem mycket längre.
Det betyder inte att de inte försöker: Navarro, sörjande, startar ett slagsmål och får en spark i rumpan. Danvers, som sakta har avslöjats för att vara en kvinna nedbruten och luddigt återuppbyggd som ett verk av taggiga kintsugi, blir så fientlig och giftig att hon inte kan slå upp sin jävla kompis Kapten Connelly (Christopher Eccleston) för en berusad koppling utan att slå honom. , och slutar med att tillbringa semestern bortkastad och ensam. Det här skulle vara ett lugnt, sorgligt avsnitt om det inte vore för den växande dödskören.
Foto: Michele K. Short/HBO
Den tunna hinnan mellan levande och döda i Ennis är en av Night Countrys rikaste tematiska ådror, och showrunner Issa López tackar aldrig nej till ett tillfälle att påminna oss om det. Ibland är det i slentrianmässig sida, iscensätter vardagliga konversationer framför ett fruktansvärt “lik”. Andra gånger beror det på hur planetens historia är ingraverad på dess yta för djupt för att vi ska kunna skrubba ut dem, som de gamla valbenen som frusna i bakgrunden av isgrottan där Anne Kowtok dog. Och slutligen är det i arga nyanser av döda kvinnor som skriker i Navarros öra.
Vi är förbi Night Countrys mittpunkt, och de olika hemligheterna i “Del 4” bildar en spöklik mosaik av showens många bekymmer om vårt förflutna, och hur vi arbetar hårt för att ignorera det. De kusliga hemligheterna instängda i is, Navarros avstånd från sin ursprungsbefolkning, mäns giftiga rättigheter som får kvinnors möjligheter att kurra – om det inte släcker dem direkt. Historien kan kväva oss om vi inte bryr oss. Vi kan glömma de döda men de döda kanske inte glömmer oss.
Danvers har sin egen hemsökelse att brottas med, en monstruös enögd isbjörn som får henne att köra in i en snöbank – en björn som Night Country antyder inte är verklig. Det är en annan hemsökelse, formen av Danvers förlorade son Holdens favorit gosedjur. Det är en av de få sakerna hos honom hon har kvar, ett av de enda tecknen på att hon aldrig har slutat sörja, aldrig gjort jobbet med att gå vidare.
“De döda är borta”, insisterar hon till Navarro. “Fan borta.”
Navarro säger att om Danvers trodde det skulle hon inte behålla den där uppstoppade björnen. Och kanske, kan tittaren dra slutsatsen, skulle hon inte kasta sig in i det här jobbet, söka rättvisa för Anne Kowtok, arbeta sig igenom spiralerna gömda över Ennis, stirra på fasor andra tittar bort från. Spökena som omger Ennis kommer inte att ignoreras. Det vita bruset stämmer inte bort dem längre.