Skaparen Peter Morgan gör sin bästa poäng i säsong 4, avsnitt 2
Den senaste säsongen av The Crown kan äga rum under 1980-talet, då David Bowie eller Elton John nåldroppar var raseri, men problemen i era kungafamilj är bäst inkapslade av Halseys hit 2007 “Bad at Love:” Always make the samma misstag, ja jag gör alltid samma misstag, för jag är dålig av kärlek. ”
Kronan är en outlier för Netflix, efter att ha uppnått säsong 4 med ett grönt ljus för årstiderna 5 och 6. Och med det andningsrummet har skaparen Peter Morgan stappat palatsintriger, interfamiliala bråk, styv etikett och dogmatiska traditioner för att avslöja svagheterna i en familjen upplevt en föråldrad pliktkänsla. Han berättar om en drottning som har lovat att dela upp sina politiska meningsskiljaktigheter och personliga åsikter så att hon kan skydda kronans väsentliga makt och anda.
Medan Europas mäktigaste dynastiska imperier föll efter båda världskriget, förblev Windsors och övergick från auktoritära lagstiftare till figurfigurer. Som Morgan skildrar i serien kommer deras motståndskraft från en överlevnadsinstinkt. Men deras missförstånd om hjärtans frågor, som uppstår igen i full kraft med uppvaktningen av prins Charles (spelad av en förlorad Tobias Menzies) och den framtida prinsessan Diana (den förtjusande Emma Corrin) under säsong 4, för familjen närmare ruinen än något världskrig eller devalvering av pundet någonsin kunde. Och säsongens andra avsnitt, “The Balmoral Test”, påminner tittarna om att för alla de sagolika sidorna, påkostade bröllop och romantiska landsbygdslott är Windsors, som Halsey uttrycker det, dåliga av kärlek – ett symptom på deras långvariga outsider -vs.-insidervärldsbild.
Foto: Liam Daniel / Netflix
Vi ser först denna svaghet i säsong 1 avsnittet “Smoke and Mirrors” och senare säsongens final, “Gloriana”, när kungafamiljen motsätter sig föreningen mellan Edward VIII (Alex Jennings) och hans fru Wallis Simpson (Lia Williams) på grund av den senare skilsmässastatus. Medan familjen bröt vidare efter att detaljer om Edwards överträdelser till nazistiska Tyskland kom fram, beror deras avsmak på Simpson också från att hon är en interloper. Som amerikaner är hon fräck, nötande, dominerande och motsatt till den övre läppens brittiska etablering. Det är därför oavsett hans tidigare brott, Edward får återvända för speciella händelser, till exempel Elizabeths kröning under säsong 1, men Simpson förvisas. Edward är en av dem. Simpson är det inte.
Drottningens make Philip (Matt Smith), genom säsong 1 och 2, raster också mot familjens insida falanks, delvis bildad av deras ogillande av Philip’s bakgrund. Efter att den grekiska militären störtat sin familj var han kunglig utan kungarike, vars mest framstående syskon var gift med framstående nazister. Under stora delar av de två första säsongerna uthärdar han passiva aggressiva ansträngningar från etablissemanget, till exempel hans förslag för att TV-sända Elizabeths kröning. Morgan hittade lite utrymme för dessa spänningar under säsong 3: Under loppet av 13 år (1964-77) gick Edward bort, medan Philip förankrade sig som en insider genom att skydda kronan med fasthet.
Säsong 4 återupplivar den känslomässiga sjukdomen hos outsider-mot-insider genom avsnitt 2, “The Balmoral Test”, när Elizabeth (Olivia Colman) bjuder in Margaret Thatcher (Gillian Anderson) och hennes man Denis (Stephen Boxer) till Skottlands Balmoral-slott. Morgan har antytt i tidigare avsnitt, som “Tywysog Cymru” under säsong 2, på olika sätt som de kungliga observerar äktenskaplig kärlek, i motsats till vanliga. I det här avsnittet tar han upp dessa kontraster direkt. Till exempel när premiärministern och Denis anländer är de förvånade över att de får separata sovrum. Thatcher är också upprörd när en piga packar upp Denis resväska. Hon utropar, “det är en frus jobb.” Kungafamiljens vänta personal, som representerar en förlängning av deras chefers värdesystem, tolkar Thatchers överraskning, inte som deras iakttagande av traditionella äktenskapliga roller och tullar, utan som faux pas som bara kunde begås av interlopers. Det är en kall snap-bedömning som Morgan visar är ironiskt vanligt för Windsors att göra.
Foto: Des Willie / Netflix
Medan Morgan inte är i Thatchers hörn får man en känsla av att han tycker om att ha kul med den kungliga premiärministern, så att den nya ledaren kan skapa patos. Tänk på att Thatchers deltar i drycker, som de tolkar som svart slips, bara för att upptäcka familjen klädda semi-casual. Den smärtsamma full-curtsy som premiärministern ger Elizabeth bör leda till de kungliga till premiärministerns förlägenhet. I stället frågar en oförskämd Philip om paret kommer att delta på middag i pyjamas nästa. En runda med “ibble dibble” går inte mycket bättre. Precis som Simpson kämpar outsidaren Thatcher en förlorande strid. Morgan visar den ondska som familjen angriper samhällets inkräktare med förskuggor om hur de kan förvandla en engagerad royalist till en fiende.
I sin katastrofala upplevelse med Windsors upptäcker premiärministern en bekant fiende: privilegium. Butiksinnehavarens dotter, nu den första kvinnliga premiärministern, har ett skåp fylld med berättigade män från etablerade aristokratiska familjer. Män som är mer som kungafamiljen än Thatcher. När hon till exempel presenterade en stram budget vid ett statsrådsmöte, förlöjligade hennes ministrar med förolämpningar mot sexism henne för att hon saknade ”erfarenhet” och ”förnuft”. De föreläser henne i skyddsinstitutionerna och varnar henne för att inte gå för fort. Att följa protokollet. Deras nedlåtande nedläggningar är inte så annorlunda än när en irriterad Margaret (Helena Bonham Carter) hittar Thatcher som arbetar på en helgdag från drottning Victorias stol. Margaret instruerar Thatcher att slappna av, att inte röra sig för snabbt, eftersom tiden ger perspektiv.
Medan de två första säsongerna av The Crown såg Elizabeth kämpa med en olycklig Philip och trycka mot samma täppa, nedlåtande män som hånar Thatcher på 80-talet, efter säsong 3, är alla på samma sida: Elizabeth är drottningen. Hennes ord är slutgiltigt. Författarna omformulerade den tredje delen av The Crown för att innehålla mer fristående avsnitt baserade på Philip, Margaret och Charles, men Thatcher, genom Andersons bestämda väsande väsen, ger tillbaka den utomstående konflikten som drivit de första två säsongerna. Och det är Charles och Diana som återupplivar en sagokärlek som inte har sett sedan Margaret och Townsend i showens första två delar.
Segregerad av Windsors från Camilla Shand, kvinnan han älskar, inbjuder Charles Diana till Balmoral för att, med Anne ord, se om hon kan sjunka eller simma. Medan tabloider senare skulle döpa henne till “folkets prinsessa”, med hänvisning till hennes engagemang för välgörenhetsorganisationer och vardagliga civila, uppfostrades hon som den yngste dottern till adelsmannen John Spencer, 8: e Earl Spencer, nära kungafamiljen på deras Sandringham-egendom. Morgan noterar faktumet i “The Balmoral Test”, i en dialogscene mellan Diana och Philip. Showrunner skildrar Diana som en person som fångas mellan att vara både outsider och insider. Hon vet tillräckligt för att charma familjen men inte tillräckligt för att känna till deras sanna natur.
Foto: Sophie Mutevelian / Netflix
Medan Thatcher lämnar blåsiga, kalla Balmoral fast beslutna att upprätthålla anläggningen som undvikit henne, kommer Diana att förse dem. Hon aces deras spel och är klockan för deras middagsfester. Hon ändrar också sin personlighet så att den passar deras miljö. I en sekvens där Philip tar Diana med sig för att förfölja hjorten, berättar hon för henne att hon är en landsflicka i hjärtat. Men i ett senare avsnitt erkänner hon att hon älskar staden och föraktar landet. Genom att uttrycka sin kärlek till rengöring och strykning matar hon sig inte bara in i Philips uppfattning om den perfekta frun, utan antyder varför hon senare kommer att kallas ”folkets prinsessa”. Morgan visar oss skapandet av Diana-sagan, samtidigt som hon erbjuder ett fullständigare porträtt av henne, en motsatt till hennes mytifiering, där hon varken är en helgon eller en skurk. Istället är hon en ung kvinna som ville bli älskad och gick dumt i ett äktenskap och en familj som inte kunde erbjuda henne den kärleken.
Genom att kasta familjens misstolkning av Thatchers ‘äktenskapliga kärlek parallellt med deras missförstånd om Dianas önskan om sann kärlek visar Morgan vidare hur passionen för Windsors är näst efter överlevnad. För Windsors är sann kärlek en formalitet, som kan uppstå i god tid om man förblir engagerad i överlevnadsplikten. Tänk på Elizabeths 25: e bröllopsdagstal under säsong 3 avsnitt “Imbroglio.” Hon hävdar att en framgångsrik union bara kan skapas i “degeln i familjerelationer”, genom “trohet, trohet, lydnad och hängivenhet.” Hon beskriver äktenskapet inte som en kärlekshandling utan som en “proposition”, bildad av likasinnade individer som inte bara lovar att ytterligare anpassa sig till varandra utan till kungafamiljens bekväma normer.
”Balmoral-testet” är en följd av familjens centrala svaghet. De prisar förtrogenhet över vad de ser som gemensam kärlek. Deras blindfläck gjorde abdikationen värre än vad den behövde vara. Det testade Philip och Elizabeths äktenskap, gjorde Thatchers fiende, separerade Charles från Camilla och tvingade honom till ett kortsynt äktenskap med en oskyldig Diana, ett äktenskap som slutligen kommer att sluta i tragedi. Återigen återvänder det andra avsnittet av den fjärde säsongen The Crown till vad som gör denna tvålopera så härlig: Det är en kunglig familj fångad i arkaiska ritualer som kramar i palats i hopp om fortsatt överlevnad. Ändå belastas varje generation av samma misstag. Mestadels att göra med kärlek och mänsklighet.