Du behöver inte vara bekant med detaljerna i mysteriet med The OA för att veta att folk är besatta av The OA. Showen, som skapats tillsammans med Brit Marling, är ofta ganska högt upp på rec-listan för personer som letar efter slingriga, kult sci-fi-hits, tack vare dess humanistiska inställning till ett sicksackande och till och med rent bisarrt mysterium. Och fansen är fortfarande sugen på mer.
Så det är ingen överraskning att Marling och hennes OA-medskapare Zal Batmanglij när de skapade ett mord vid världens ände var medvetna om att fansen ville ha mer av vad OA erbjöd – ett mysterium balanserat mellan dess omtänksamma karaktärer och dess ambitiösa teman – även om omfattningen av showen kändes helt annorlunda.
Ändå kommer OA-fans att märka att den nya serien innehåller mycket av samma genreböjningstekniker som The OA gjorde. A Murder är en whodunnit på en avlägsen retreat på Island, värd av en mystisk teknikmiljardär. Liksom The OA före den blandas det centrala mysteriet mot en från det förflutna, med tillbakablickar till Darby (Emma Corrin) på jakt efter en seriemördare. Marling och Batmanglij sa att det främsta trycket de kände från OA-fans när de skapade ett annat mysterium var hur häftig hungern är efter “rikt, skiktat, mystiskt berättande”, som de hoppades kunna replikera här.
“Jag tror att (genreblandningen) bara hände naturligt; vi dras till olika saker. Och vi tänker, Oh, låt oss väva whodunnit med en sorts roadtrip kärlekshistoria, säger Batmanglij. “Det kom bara till oss och sedan red vi de två banorna ut.”
Foto: Chris Saunders/FX
Det var på samma sätt som de närmade sig sin ledning, Darby. Karaktären kom till skrivarduon först i vad de beskriver som ett “barndomsminne” av en ung flicka som utsatts för brottsplatser genom sin fars arbete som läkare.
“Den upplevelsen där är väldigt intensiv för henne, för till skillnad från hennes pappa eller de andra poliserna som är där – alla manliga auktoritetsfigurer – är hon 10 år gammal, liten flicka, tittar på marknivån och får kontakt med ett offer som också är en kvinna”, säger Marling, “och känner en tyngd och en ansvarskänsla över att vilja lösa några av de fall som faller mellan stolarna.”
Därifrån kändes historien tydlig för dem: Denna tidiga radikalisering skulle skicka Darby till samma plats som den skulle skicka vilken ung Gen Z-person som helst: till internet, där hon blir “elektrifierad” för att ta reda på mer om olösta fall. Därifrån utvecklades Darbys väg – både genom de varma Utah-flashbackarna och den kyliga tragedin på Island – tydligt för medskaparna. Som Marling uttrycker det, “berättelsen berättar för dig vad den vill, och du gör ditt bästa för att uppfylla” den vägen.
Och om publiken är uppmärksamma, kanske de redan kan följa brödsmulorna till “vem” av whodunnit – som Marling och Batmanglij gjorde med Darby, lät de den skyldige till A Murder at the End of the World flöda helt från berättelse de satt upp.
“Jag tror att världen och karaktären fanns i idén om denna whodunnit där, du vet, en teknikmiljardär bjuder in människor till en reträtt, och vi vet inte riktigt var, och den känslan av mystik och alla ljuskällor som han sammanför, säger Marling. “Och sedan, när temat började ta form, blev det ganska snabbt uppenbart vad mysteriet i sig var och vad svaret skulle vara på whodunnit. Allt kommer på ett organiskt sätt, från karaktären och från de idéer du försöker kommunicera med karaktärerna.”
A Murder at the End of the World säsong 1 sänds nu på Hulu.