Jämfört med 2015 års Magic Mike XXL var Steven Soderberghs uppföljare, Magic Mike’s Last Dance, en doft på biljettkassan. Den tredje Magic Mike-filmen är tänkt som den sista delen i en trilogi med Channing Tatum i huvudrollen som en manlig strippa med ett hjärta av guld, en sidoaffär inom snickeri och en grundligt utforskad filosofi om kvinnors nöje. Men till skillnad från de tidigare Magic Mike-filmerna byggde den aldrig ett fandom eller blev ett centrum för onlinediskussion.
Skyll på åtta år mellan den förra filmen och den här. Skyll på kampen för att få folk att se filmer i biopremiär. Eller rättare sagt, skyll bara på de oändliga problemen med själva filmen. Men av vilken anledning som helst fick filmen knappt en krusning när den gick på bio i februari 2023.
Magic Mike’s Last Dance streamas nu på Max, plattformen den ursprungligen skapades för. Liksom alla filmer som träffar streaming har den nu en ny chans att hitta en publik. Men Max-utgåvan kommer sannolikt inte att flytta nålen mycket, med tanke på vilket nedslående, beräknat, halvdant projekt det är. Uppriktigt sagt finns det bara en scen i Magic Mike’s Last Dance som verkligen är värd att se, åtminstone för fans av de tidigare filmerna, och den kommer tidigt i filmen.
För strömningsprenumeranter (och otåliga digitala hyresgäster) börjar sekvensen cirka åtta minuter in, när Tatums karaktär, Mike Lane, kallas för att träffa sin för närvarande arbetsgivare, en rik, uttråkad kvinna vid namn Maxandra (Salma Hayek Pinault). Covid drog ner Mikes snickeriverksamhet, och han gör udda jobb, som bartender för cateringföretaget Maxandra anlitar för hennes senaste insamlingsspelning. Deprimerad över sin förestående skilsmässa fick Maxandra höra från ett av Mikes ex att han gör en “fån dans” som kan muntra upp henne. Hon är villig att erbjuda honom $6 000 för en privat show.
Bild: Warner Bros.
Mike säger att han inte dansar längre – men lockad av pengarna och stucken av beskrivningen av “fårdans” ändrar han sig, rensar ytorna i Maxandras hus från krukväxter och krimskrams och ger henne ett soloframträdande som inte Försök inte ens att maskera sig som något annat än högst teatraliskt, bara-i-film-förspel.
Scenen är i själva verket en “fånig dans”, men det är den ena delen av filmen som verkligen känns som de filmer som föregick den – särskilt som Magic Mike XXL, med dess långa föreläsningar (några av dem i poetisk form, levererade av Donald Glover) om hur det är en helig konst att uppfylla kvinnors fantasier. Mike börjar med att dra upp sin skjorta och lägga Maxandras hand på magen som om de hade helande krafter. Sedan klättrar han över henne och hennes möbler, bjuder henne på en lap dance som inkluderar att bära runt henne med ansiktet begravt i hennes gren, göra pull-ups på hennes krimskramshyllor medan hon drar av sig hans byxor och krypa över ett bord på alla fyra med henne under sig, knuffande henne längs ytan med ljumsken.
Det hela är lite lustigt. För de som kan köpa in sig i fantasin den säljer, är det också lite sexigt, om inte annat för att båda artisterna har den fysiska styrkan och gracionen att genomföra den här typen av rörelser. Och om inte annat är det en förutsättning för att dyka ner i de allmänt roliga intervjuer skådespelarna har gjort om upplevelsen av att filma den. Oavsett vilket, scenen behandlas med den raka ansikten, nästan religiös allvar som Magic Mike-filmerna alltid har fört till sensuella dansrutiner. Skådespelarna mimar i princip akrobatiskt sex i slowmotion, samtidigt som de håller sina kläder på och ansiktena högtidliga.
Resten av filmen är bara en nedförsbacke, som börjar med skottet direkt efter danssekvensen, där det blir tydligt att Mike och Maxandra följde deras mimade sex med verkligt sex. Vilket är bra, förutom att därifrån uppmanas publiken att tro att Mike har fallit för Maxandra och kommer att göra allt för att stanna i en relation med henne, även om hon är flyktig, manipulativ, oärlig, kränkande och framför allt skriven så ytligt och oregelbundet att det är svårt att se överklagandet. Speciellt eftersom Mike själv verkar mer som en rekvisita än en närvaro för det mesta av den här filmen. Snickararbetet som definierade honom i Magic Mike är borta. Vännerna som definierade honom i Magic Mike XXL har åsidosatts, förutom en snabb Zoom-incheckning för att erkänna att de finns. Hans filosoferande om sin roll i världen är över. Allt som definierar honom i den här filmen är hans romans med Maxandra – som, oförklarligt, är inramad och berättad på ett utstuderat poetiskt, nonsensiskt språk av Maxandras taggiga tonårsdotter.
Foto: Warner Bros/Courtesy Everett Collection
Mer betydelsefullt är att filmen uttryckligen byggdes kring att marknadsföra den verkliga scenshowen Magic Mike Live, och den ger huvudkaraktärerna ganska minimala och ointressanta bågar samtidigt som den fokuserar på deras ansträngningar att producera en liknande remsor. Filmens stora klimax är en lång dansföreställning av ett gäng nya artister som för det mesta inte ens får karaktärsnamn, än mindre personligheter. (Rättvis notis: Andra ProSpelare-tittare gillade det mer än jag gjorde. Om du har det bra med bristen på insatser eller detaljer för den sekvensen, och bara vill ha spektakel, iscensättning och några muskulösa killar som tar av sig tröjorna, börjar det strax innan 88-minutersstrecket.)
Tatum dansar igen i den sekvensen, och koreografin är övertygande — han och danspartnern Kylie Shea, som heller aldrig får ett karaktärsnamn, glider runt över hela en blöt scen tillsammans. Men det finns ingen känsla av insats i något av det, förutom frågan om Mike och Maxandras underutvecklade, obehagliga förhållande kommer att fortsätta, eller om de kommer att delas efter showen.
Det är det roliga med streaming, men tittare kan ta sig in och ut på fritiden och fokusera på de roliga bitarna utan att ägna sig åt de tråkiga. De kan också leta efter något roligare att titta på efter att Tatum och Hayek Pinaults akrobatiska rutin för $6 000 är över. De ursprungliga Magic Mike och Magic Mike XXL finns också både på Max — och på Netflix, såväl som många digitala hyrplattformar.