Kommer Ferrell och Rachel McAdams att ge den verkliga tävlingen en körning för sina pengar
Glädjen med att göra karaoke har inget att göra med att se cool ut eller nödvändigtvis till och med slå de rätta anteckningarna – det handlar om att lämna hämningar bakom och ge allt till just nu. Simplistiskt som det kan låta handlar det bara om att ha kul. Den känslan av ren, unironisk glädje är det som gör att Netflix nya musikkomedie Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga verkligen sjunger. Regissören David Dobkin landar inte varje enda takt, men han tappar in den brunnen av sorglös jubel så kraftigt att filmens snubblar knappast registreras.
Under de första ögonblicken av filmen får en ung pojke tillträde till ABBA: s prestanda ”Waterloo” i den verkliga Eurovision-tävlingen 1974. (Evenemanget, som har pågått sedan 1956, kräver att europeiska länder ska lämna in musikaliska handlingar för att tävla.) Det finns ingen ironi i hans förtjusning av gruppens vallmo-låt eller glitteriga kostymer; när de vuxna omkring honom skrattar av hans entusiasm, skriker han åt dem att skära ut den. En dag, säger han, kommer han att vara den som spelar på Eurovision-scenen.
Spola framåt till idag, och Lars (Will Ferrell) drömmer fortfarande om att tävla. Hans far Erick (Pierce Brosnan, bara 15 år äldre än Ferrell) avvisar, men Lars är överbjuden av sin barndoms bästa vän och nuvarande musikalpartner Sigrit (Rachel McAdams). Deras band, Fire Saga, uppträder bara någonsin i Ericks garage och i den lokala puben, men en chansserie av evenemang ger dem ett skott på Eurovision berömmelse och förmögenhet.
Rachel McAdams och Will Ferrell i Eurovision Song Contest. Foto: John Wilson / Netflix
Det är lätt att gissa vart historien är på väg vid en viss tidpunkt, och några av skämtna, från ett manus skriven av Ferrell och Andrew Steele, bjuder in suck snarare än skrattar. Men klunkarna bleknar från minnet så snart karaktärerna öppnar munnen för att sjunga. Låtarna – Fire Saga’s och alla andra konkurrenters – är legitimt fängslande, vilket är häpnadsväckande för alla filmer som inte är en strikt musikal, men mindre så att de är skriven av Savan Kotecha (Katy Perrys “Rise, ”Mycket av Ariana Grande’s Sweetener) och Andreas Carlsson (Backstreet Boys” ”I Want It That Way” och NSYNCs “Bye Bye Bye”). Musiken har inte blivit halvgången; som allt annat i filmen har låtarna skapats av kärlek.
Rollisten är på samma sätt engagerad, särskilt McAdams, som måste sälja Sigrits hängivenhet till Lars (och hennes tro på älvor) utan att göra henne till en fullständig lur. Höjdpunkten är dock Dan Stevens framträdande som Alexander Lemtov, en rysk sångare som också tävlar i Eurovision. Lemtov är lika teatralisk som de kommer – hans låt, “Lion Of Love”, involverar en hel del suggestiv rörelse och skjorta-rippning – och Stevens lutar sig fullständigt in i preeningen, vinkar i ögonbrynen och blinkar som en slags flirta maskin. Men den överdimensionerade närvaron minskar inte effekten av en senare uppenbarelse om hans personliga liv. Dessa karaktärer verkar dumma, men det betyder inte att de inte är värda att överväga med empati och omsorg.
Dan Stevens i Eurovision Song Contest. Foto: John Wilson / Netflix
Därför minns Eurovision filmer som Mamma Mia! och The Greatest Showman, som inte kan avnjutas när man håller sig fast vid någon ironi. Det finns inget sådant som en skyldig nöje när det gäller dessa filmer; det är bara nöje. Det är en punkt som bäst görs av en “låt-med” halvvägs genom filmen, där Lars och Sigrit hamnar på en massiv husfest tillsammans med tidigare, verkliga Eurovision-tävlande som Conchita Wurst, John Lundvik, Bilal Hassani och Netta . Sångarna harmoniserar när de blandar låtar i den slags mash-up (“Tro”, “Waterloo”, “Ray of Light”, “I Gotta Feeling”, “Ne Partez pas Sans Moi”) som Glee bara kunde drömma om . De är alla ostiga, glitteriga låtar, men det finns ingen pooh-poohing dem för mer “seriös” konst, här. Istället är ögonblicket triumferande. (Eurovision slår lite mer än Mamma Mia! Men Dobkin tar det lyckligtvis mindre på allvar än regissören Michael Gracey tog The Greatest Showman.)
Det finns verkligen ögonblick där Eurovision drar, men som en de facto ersättning för årets tävling mot pandemi, är det mer än lämpligt. Dobkin och företag förstår fullständigt att den verkliga tävlingen är allmänt älskad på grund av sin rena passion snarare än som något att gota och hånas på. Filmen omfattar den helhjärtade allvar och resultatet är en förtjusande dum men aldrig cynisk komedi med låtar som är så minnesvärda som allt som har framförts i den verkliga tävlingen.
Eurovision Song Contest: The Story of Fire Saga strömmar nu på Netflix.
Pro Spelare har anslutna partnerskap. Dessa påverkar inte redaktionellt innehåll, även om Pro Spelare kan tjäna provision för produkter som köps via affiliate-länkar. För mer information, se vår etikpolicy.