Det är ett eko av Stir of Echoes
David Koepp är en av de mest framgångsrika manusförfattare som för närvarande arbetar. Hans krediter inkluderar två decenniers värde av franchisedefinierande storfilmer, som de första delarna av Jurassic Park, Mission: Impossible och Spider-Man-serien. Det verkar troligt att någon gång, om Koepp hade velat ta en spricka på att regissera en storsäljande själv, som manusförfattare Simon Kinberg (Dark Phoenix) eller Christopher McQuarrie (de två sista Mission: Impossible poster), kunde han ha gjort det hända.
Men Koepp s regikarriär har varit en fascinerande parallell till sitt vanliga jobb att skriva berättelser för Indiana Jones eller Jack Ryan. Vart tredje till femte år leder han en småskalig funktion, vanligtvis med genreelement, ofta avväpnande i sina blygsamma framgångar. Även hans en möjlig franchise spela, den mycket baktalade Johnny Depp fordon Mortdecai, var en avgjort udda, anakronistiska projekt, snarare än serien kickoff studion tydligen tänkt. Som författare utför Koepp franchiseunderhåll, men som regissör verkar han uppskatta de enkla, välgjorda B-filmer som studiorna inte gör nästan lika ofta i dessa dagar.
Koepp nya film, Du borde ha kvar, debuterar på VOD den 19 juni, är inte en av hans bästa, men det är helt inom hans styrhytt. Det påminner Secret Window, en annan av hans mindre framgångsrika insatser, i att historien innebär psykologiska mysterier förvärras av isolering, och det är baserat på någon annans fiktion. Secret Window var från en Stephen King novell; Vänstern är tydligen baserad på en hel roman, även om den 92 minuter långa filmen känns som den kunde ha anpassats från en 25-sidig novell. Det drar ut spänningar genom att uppenbarligen undanhålla detaljer från publiken, även om filmens karaktärer redan känner dem.
Foto: Universal Pictures
Först är det bara klart att Theo (Kevin Bacon) har någon form av oroliga, allmänt kända förflutna som leder andra människor att titta askance på hans äktenskap med mycket yngre skådespelerskan Susanna (Amanda Seyfried). Koepp gör ett bra jobb med att meta ut vagt olycksbådande bakgrundsinformation: Theo har en rutig rykte. Han försöker meditera och föra dagbok som en form av terapi. Han kommer från rikedom, men verkar förbittrad över sin frus nuvarande karriär framgång. Bacon, som kan vara lömsk eller charmig, varm eller skändlig, gör bra arbete signalerar Theo korta stubin utan att någonsin riktigt höja sin röst.
Seyfried är också bra. Att spela “hustrun” i en thriller centrerad på en manlig karaktär är ofta en otacksam uppgift, och Seyfried styr bort från rollens tristess genom att betona Susannas enkla, självbesatta egenskaper. Hon älskar uppenbarligen Theo samtidigt vägrar att stå ut med sitt skitsnack, och hon är redo att packa en resväska om paret, säg, befinner sig hålad upp i en kuslig, avlägsen hus med sin 6-åriga dotter Ella (Avery Essex). Det är precis vad som händer: Familjen hittar en hyresfastighet på nätet (men senare kan ingen precisera exakt vem som skickade länken till vem), och de decamp till Wales för lite avkoppling innan Susanna nästa filminspelning.
Huset är nästan en parodi på en av de filmvänliga modern arkitektur underverk som på något sätt ser enormt dyrt och discomfiting att faktiskt bebo. Efter parets första oohs och ahhs över sin design, upptäcker de konstigt smala salar, märkligt vinklade väggar, och en allmän oförmåga att få sin bäring i deras tillfälliga nya hem. Det gäller särskilt för Theo, som plågas av mardrömmar och börjar förlora tid när han vandrar genom labyrinten av blå-grå modernism. Han och Susanna insisterar inte på att stanna i huset bortom förnuftet. Huset kan dock ha andra idéer om deras ändamålsenliga plan för att komma ut.
Genom en viss punkt – någon gång efter Susanna förklarar Theo förflutna till både Ella och publiken – Du borde ha lämnat känns som en följeslagare pjäs till Koepp tidigare samarbete med Bacon, En uppståndelse av ekon. (Det var en helt anständig spökhistoria som hade oturen att följa sjätte sinnet i teatrar redan 1999.) För 45 eller 50 minuter, lägger den nya filmen grunden för en skräck-färgade mysterium med fläckar av torr komisk lättnad, som den långsamma walesiska affärsinnehavare som försöker Theo begränsade tålamod, kanske medvetet. Filmen är inte precis skrämmande, men den använder hemsökta hus troper utan traska mot en oundviklig konfrontation med en scraggly utseende spöke.
Foto: Universal Pictures
Men filmens tilltalande blygsamhet bleknar så småningom som en morgondimma och lämnar efter sig en skeletttunnhet. När väggarna närmar sig karaktärerna, karaktärerna själva verkar krympa. De blir produkter av deras backstory, och trots de kapabla föreställningar, lite mer än så. Bacon och Seyfried s något taggig dynamisk, tillsammans med Bacon och Essex oroliga far-dotter relation, är lamslagen av Koepp insisterande på att hänga hela filmen på en liknelsen om skuld och privilegium. Precis som filmens creepiness ofta härrör från skildrar mardrömmar inom mardrömmar, filmens tematiska oro uppgår till en (med rätta) självflagglig ursäkt för undvikande ursäkter.
Samtidigt, Du borde ha lämnat aldrig riktigt engagerar sig med sina karaktärer rikedom utöver den vaga innebörden att det har lämnat dem både isolerade och fortfarande kosmiskt oskyddade från Theos fel. Bacon s karaktär i den ursprungliga romanen är en manusförfattare; Koepp skriver om honom till en bankir för filmen. Han ville förmodligen radera de skenbara parallellerna till författarens block skräck secret window, och undvika den inneboende solipsism av en manusförfattare skriver en film om en manusförfattare.
Även med förändringen, men börjar filmen att kännas som sysslolös doodling av en författare som skulle vara bättre att stanna på uppgiften. Koepp s bästa regiinsatser, som Echoes och cykel-ridning thriller Premium Rush, sprakar med B-film energi samtidigt som en relatable scrappiness. Bacon, Seyfried och Essex sätta i sina bästa ansträngningar, men mycket av vänstern känns diagrammed och plottade ut, snarare än erfarna.
Du borde har lämnat är ström på Amason och annan VOD tjänsten nu.