Ghosted, den tredje filmen med Chris Evans och Ana de Armas (efter Knives Out och The Grey Man), är en fjäderlätt film. Det faktum att det är smart, lätt och ofta löjligt är inte nödvändigtvis ett problem, lika lite som det var ett problem för The Lost City eller Bullet Train – det är en enkel kvällsunderhållning, en avslappnad hjärnavslappning som inte kräver någonting utanför publiken förutom fullständig intellektuell borttagning och en grundlig vilja att lägga verkligheten åt sidan under ett par timmar. Men det finns bara ett rätt sätt att se det på, och de flesta kommer inte att göra det, för det är inte helt lätt att göra. Det bästa sättet att njuta av Ghosted är att gå in helt blind.
[ifso id=”13927″]
En av de saker som gör Rocketman-regissören Dexter Fletchers actionrom-com så lätt är att det knappt finns några vändningar eller överraskningar i saken. Den största kommer i första akten, och den är inbakad i filmens premiss – den finns i varje beskrivning av filmen, och till och med i dess slagord. Och det är något som är mycket bättre att upptäcka genom att se filmen än genom att läsa om den i förväg. Ungefär som den stora avslöjandet om skurken i Terminator 2, var den ena twisten i Ghosted bortskämd i marknadsföringsmaterialet från början, vilket är olyckligt, med tanke på hur tydligt filmen var designad för att dölja den och avslöja den i rätt ögonblick för maximal påverkan.
Foto: Apple TV Plus
För tittare som har lyckats hålla sig oförstörda räcker det att säga att filmen kretsar kring två personer – Cole (Chris Evans) och Sadie (Ana de Armas) – som träffas på en bondemarknad, har ett obehagligt otäckt samtal som inte t registrera dig som flirtande tills någon annan förklarar att de flirtar, och sedan gå på en mycket trevligare före soluppgång/Rye Lane-stil utökad walk-and-talk-dejt. Efter det får de reda på mer om varandra än de prutat på, och deras skämt går tillbaka till surt och snårigt under större delen av filmen, mellan bullriga, ofta klumpiga actionsekvenser med hjälp av CG.
Till den grad att någon kommer att prata om Ghosted en vecka från nu, kommer det förmodligen att handla om de snediga, utskällande aspekterna av Cole och Sadies förhållande, som det fyra man stora manusförfattarteamet – Deadpool och Spiderhead-författarna Rhett Reese och Paul Wernick och Tom Holland Spider-Man-trilogiförfattarna Chris McKenna och Erik Sommers – verkar hoppas kommer att spela lika bedårande edgy. (Ha ha, dessa två vackra människor avskyr verkligen varandra, till den grad att de tänder gas, manipulerar och angriper varandra verbalt! Så söta! De kommer definitivt att sluta tillsammans!) Istället blir det en konstig lek av ” Vem har mest fel i den här scenen?”
Det är svårt att ta parti i just denna face-off, med tanke på hur det centrala paret framställs. Cole, lätt en av de minst övertygande filmbönderna som någonsin ödmjukt bemannat ett stall med ekologiska grönsaker på bondemarknaden, är helt under kontroll av sin konstigt överengagerade familj (Tate Donovan och Amy Sedaris som hans föräldrar, Lizze Broadway som hans sätt- för-upp-i-sitt-kärleksliv tonårssyster). Han är också behövande, påträngande, gnällig, benägen till hemska beslut och full av ursäkter för allt ovanstående. Sadie är å sin sida en samling skarptungade motsägelser som knappt ger en sammanhängande karaktär. Det faktum att de båda noggrant och insiktsfullt känner igen varandras brister och kallar ut dem gör dem inte mer tilltalande – om något är det lite pinsamt att de båda omedelbart ser varandra så tydligt.
Foto: Apple TV Plus
Filmens räddning är att inget av detta presenteras som särskilt betydelsefullt, eller menat att tas för nominellt värde. Ett Wilhelm-skri i filmens första stora actionsekvens är ett tips om att filmskaparna tycker att det hela är ganska fånigt. Så är ett ögonblick som Reese och Wernick i huvudsak spjälkar från sig själva från öppningen av den första Deadpool, där en generisk mook, separerad från sitt fordon och flygande genom luften till sin förestående död, faller ner i ultra slow-mo för att göra bred- ögonkontakt med Cole. Det är även Adrien Brodys ovair-zee-top Fronch som Leveque, filmens främsta skurk. Det här är en rom-com, formulerad och tröstande och luftig, med lite action, men utan förväntningar på att någon behöver bry sig om resultatet av den handlingen.
Istället fyller Ghosted ut utrymmet med älskvärd rån, när de Armas snurrar och skjuter sig igenom sekvens efter sekvens, medan Evans verkar ha det kul när han spelar den olyckliga tagalong. (“Jag svalde en sten”, stönar han efter en grov tumling nerför en kulle.) Filmen fyller också utrymmet med cameos – en annan anledning att gå in i filmen blind, så varje bekant ansikte som dyker upp kan vara en överraskning. Ibland spelar filmen som en klassåterförening med en lös berättelse, en dynamik som ökar luften utan att krångla till filmens redan tveksamma verklighet.
Ja, det finns massor av anledningar till att folk kanske inte vill engagera sig i en film som är så här dålig, denna ironiska, oengagerade i sin egen vikt. Det är desto större anledning för alla som vill se den att gå in utan förväntningar. Det finns inte mycket med Ghosted, förutom att se några karismatiska skådespelare apa runt med sina bilder på komiskt underhållande sätt, medan de spelar hämta-the-McGuffin över en tunn och osannolik handling. De verkar alla ha dykt upp som om det här var en ledig lekträff, en rolig tid som de inte behövde förbereda och planera för i förväg. Tittarna kommer att njuta av Ghosted mer om de tar samma tillvägagångssätt.
Ghosted strömmar nu på Apple TV Plus.
Anmäl dig till nyhetsbrevet Patch Notes
En veckovis sammanfattning av de bästa sakerna från ProSpelare
Bara en sak till!
Kontrollera din e-post för att hitta ett bekräftelsemail, och följ stegen för att bekräfta din mänsklighet.
Epost (krävs)
Hoppsan. Något gick fel. Ange en giltig e-postadress och försök igen.
Genom att skicka din e-post godkänner du våra villkor och sekretessmeddelande. Du kan välja bort det när som helst. Den här webbplatsen är skyddad av reCAPTCHA och Googles sekretesspolicy och användarvillkor gäller. Prenumerera