Med David Finchers Mank som debuterar på Netflix är det en perfekt tid att besöka Orson Welles klassiker
David Finchers nya Netflix-film Mank känns som en inbjudan till en naturlig dubbelfunktion. Filmen följer Herman J. Mankiewicz (Gary Oldman) på den känslomässiga resa som var inblandad i att skriva Citizen Kane från 1941, särskilt hans fula relationer med de människor som inspirerade den. Att titta på det back-to-back med själva Citizen Kane gör många saker om Mank tydligare, från anledningarna till att Mankiewicz färdiga utkast skrämmer så många människor till varför Fincher strukturerar filmen som han gör, hugger upp nyckelscener i flashbacks och flash -framåt. Men fönstret för människor att hitta Citizen Kane på de tjänster de redan betalar för stängs: det lämnar TCMs streamingtjänst den 10 december och lämnar HBO Max den 31 december.
Beviljas, det kommer fortfarande att finnas tillgängligt för betald digital uthyrning på Amazon, Redbox, Vudu och andra tjänster, men abonnenter på tjänster som för närvarande har Citizen Kane kanske vill få ut det mesta för pengarna medan de kan. Och de kanske till och med vill ta sig tid att titta på Kane före och efter Mank, för det är inte bara så upplysande om vad som händer i Mank, det är också chockerande underhållande.
Citizen’s Kanes långvariga rykte som den bästa filmen någonsin (AFI: s främsta val för bästa amerikanska film och så vidare) har också gett det ett rykte som en stodgy bit av din kulturella grönsaker som krävs för visning, men filmen är mycket livligare, konstigare och mer underhållande än den stereotypen antyder. Orson Welles spelar rollen som Charles Foster Kane, en man vars ärvda rikedom ger honom friheten att prova vad han vill, från journalistik till politik till att producera operaer. Filmen hoppar fram och tillbaka i tiden, öppnar med Kanes död i en förfallen, oavslutad egendom och försöker sedan rekonstruera honom genom de berättelser som andra kommer ihåg om honom, från sin självbelåta ungdom till hans katastrofala äktenskap. Längs vägen tar det i några komiskt stora och skrämmande rum, en söt men dömd och dåligt tillrådad romantik och en motbjudande unge som använder en släde som vapen.
Mank hämtar en del av sin struktur från den historien, och också en hel del av dess dramatiska inverkan. Finchers berättelse spårar hur Mankiewicz lär känna och förakta mogul William Randolph Hearst (spelad av Game of Thrones ‘Charles Dance) medan han njuter av ett mjukare förhållande med Hearsts älskarinna, Marion Davies (Amanda Seyfried). Men filmen tar inte mycket upp hur Mankiewicz Citizen Kane-manus skildrar Hearst, eller en annan karaktär som delar några biografiska detaljer med Davies, även om Mankiewicz fortsätter att insistera på att karaktären inte representerar henne. Det är möjligt att dra slutsatsen om detaljerna från Manks berättelse och från människors reaktioner, men Fincher antar till stor del att folk vet hur Kane spelar ut, och varför det är en svartlistad värdig skandal när Mankiewicz uttrycker sina sanna känslor i sitt skrivande.
Det enda problemet med att titta på Citizen Kane och Mank rygg mot rygg är att det kan få tittarna att tänka mindre på Mank. Finchers svartvita film är inte alls lika skarp, och bilderna är inte lika innovativa och överraskande. Manks känslor och konflikter känns mindre och smalare, och den hackiga klippningen känns mer som kopiering än som något berättelsen behövde. Men de två filmerna informerar fortfarande varandra på intressanta sätt, och de är mer tillfredsställande tillsammans. För dem som aldrig har kommit till Kane är det här en särskilt bra tid att gräva in.