Simon Pegg och en mördare-premiss kan inte rädda filmen från dess problem
De flesta av oss kommer aldrig att veta hur det är att växa upp i en familj där syskonrivivaler kan komma från skillnaderna mellan en arv på 20 miljoner dollar och en arv på 1 miljon dollar. Men med populariteten av riksmänniska dissektioner som HBO: s Succession, är det rättvist att säga att tittarna fortfarande kan sniffa ut fakeness, även i massakvariationer på material för farliga rättigheter. Arv, en ny VOD-thriller som huvudsakligen äger rum inom de kraftiga New York-dynastinens pengar, görs med tillräckligt tyst förtroende för att få viss tvivel om huruvida den stilta dialogen är tänkt att vara en avsiktlig återspegling av en rik familjs besvärliga formalitet. När filmen fortsätter, blir det dock allt tydligare att nästan allas beteende är främmande bortom normalt mänskligt erkännande.
Den mest erkända människan i denna situation är tänkt att vara Lauren Monroe (Lily Collins), vars nyligen avlidne far Archer (Patrick Warburton) inte godkände sitt kontroversiella beslut att bli en respekterad Manhattan distriktsadvokat snarare än att praktisera lag privat. (Hennes villighet att åtala Archers kolleger kan ha något att göra med det.)
Bild: Vertikal underhållning
Archer föredrog sin bror William (Chace Crawford) för sin mycket mer prestigefyllda karriär som kongressmedlem, varför han får den större arvet när Archer dör. Lauren hävdar att hon inte bryr sig, men hon är aktivt bekymrad över sin andra arv: nycklarna till en knappt gömd hemlig underjordisk bunker på familjens egendom, som visar sig innehålla en bedövad man vid namn Morgan Warner (Simon Pegg), som hålls inne i kedjor.
Morgan hävdar att han har varit Archers hemliga fånge i decennier, men han har några krav innan han kommer att besvara Laurens många frågor om situationen. För hennes del är Lauren, familjens moraliskt upprättstående medlem, förskräckt och skräckslagen av vad Morgan närvarar om sin far. Samtidigt är hon inte förskräckt för att befria Morgan och rapportera vad som är, från nästan alla tänkbara vinklar bortsett från “extra lång nackdel med att bygga en bunker på någon annans egendom”, en kidnappning. Filmen försöker inrätta en moralisk klistermärke: När William återval skulle komma, kunde Morgan förstöra Laurens familj. Hans situation kunde ta en enorm avgift på henne och hennes nära och kära, allt för ett brott de inte begick.
Det är en besvärlig krok, och den förhärdade är det som gör den potentiellt underhållande. Där regissören Vaughn Stein och manusförfattaren Matthew Kennedy falter – mer specifikt än “omedelbart” och “ofta” – är i att skapa en trovärdig karaktär vars navigering av denna galen situation inte bara får publiken att fortsätta fråga varför hon inte omedelbart ringde polisen. Collins är inte särskilt övertygande som varken en hårdladdande, systemkyndig DA eller en moraliskt konfliktbar dotter. Men med tanke på manuset är det svårt att skylla på henne för att inte ha kommit över dessa element.
Arv verkar förvirrad över hur hennes två sidor informerar varandra, eller till och med hur de finns i samma hjärna. Hon verkar mycket mer upprörd över förslaget om att hennes uppenbarligen omoraliska far kanske har fuskat i sitt äktenskap än tanken på att han kan vara den hemliga fängelsen från Park Chan-wooks Oldboy. Lauren lägger mycket tid på att kräva svar (vi vet det, eftersom hon säger: ”Jag vill ha svar!”) Och resten av tiden ställer fel frågor. Filmen drar när den väntar på att hon ska komma ihåg. Hennes motvilja mot att tro på sin fars brott är otrolig, och knappast någon som tittar på filmen kommer att dela hennes kamp.
Foto: Vertical Entertainment
På den andra sidan av denna psykologiska duell, som filmen användbart understryker genom att upprepade gånger placera en schackuppsättning mellan dess två leder, lyckas Pegg vara både hotfull mystisk och sympatisk. Han är speciellt kul att titta på när han tillåts klippa loss, och mellan hans prestanda och lite starkt sminkarbete förkroppsligar han någon som är ett årtionde äldre än hans faktiska ålder. Han är både den enda skådespelaren i arv som säljer sin karaktärs känslor och den enda som verkar redo att erkänna att han är i en massa thriller.
Alla andra verkar ha fått höra att de är i en långsamt brinnande, långsam byggande mästarklass i spänning. Även om Stein samlar sina tidiga sekvenser med precision, lägger ut geografi och korthåller genom setdesign, undermineras denna skärpa av i princip allt annat i filmen, från mikro till major. Manuset är plågat med besvärliga formuleringar och förvirrad dialog: William hänvisar till att få en “ojämnhet i omröstningarna” i samma mening där han nämner att han glider i popularitet i dessa omröstningar. En annan karaktär säger “lutning” när de verkar betyda “inkling.” Det här är små ögonblick, men i en uppenbart löjlig berättelse säkerställer de att även de tystare stunderna belastar trovärdigheten.
När Arvets sista sträcka når de nollare nivåerna den behövde (inklusive en stor återkommande bild av en karaktär som håller en pistol och en ficklampa, så att pistolen kastar en trubbig skugga över dem) har all goodwill som genereras av dess gripande premiss och Peggs karisma har tappats. För finalen verkar filmskaparna erkänna lika mycket, eftersom de kasserar allt som ser ut som klasskommentarer de har kvar. Det skulle vara lätt att kalla Arv en fattig mans version av Bong Joon-hos Oscar-vinnare Parasit. (För att vara tydligt, det skrivdes och skjutits innan Parasite debuterade.) Men i tonfall liknar det mer en version av den nästan perfekta thrilleren som återimagineras av en glömsk rik kille.
Arv strömmar nu på Amazon och andra tjänster för digital hyra.
Pro Spelare har anslutna partnerskap. Dessa påverkar inte redaktionellt innehåll, även om Pro Spelare kan tjäna provisioner för produkter som köps via affiliate-länkar. För mer information, se vår etikpolicy.