House of the Dragon har alltid handlat om hur de minsta besluten kan få oförutsedda konsekvenser, men sällan har det temat varit så tydligt som det var i säsong 2-premiären. I programmets första avsnitt tillbaka från paus bestämmer sig Daemon Targaryen för att ta saken i egna händer med en handling som förmodligen kunde ha använt lite mer planering (klassisk Daemon). Men medan bokens version av dessa händelser är passande brutal, är showens tillvägagångssätt tystare, mer mänskligt och utan tvekan lite mer skrämmande.
(Red. anmärkning: Den här historien innehåller spoilers för House of the Dragon säsong 2 avsnitt 1.)
I bokversionen av berättelsen heter lönnmördarna i centrum för detta avsnitts handling Blood and Cheese. Och även om de inte får de här fåniga namnen i programmet, får de en nivå av skräck och mänsklighet som boken inte har tid att ge dem. Bokversionerna är boogeymen, skrämmande lowlifes som dödar en tjänarinna och en handfull vakter, och verkar glatt grymma på sättet de dödar prins Jaehaerys – som lurar drottning Helaena att först döpa sin yngre son till döden innan de dödar sin förstfödde istället.
Bild: HBO
Och medan dessa versioner av karaktärerna är betydligt mer magstarka, känns showens tillvägagångssätt mycket mer passande tematiskt. Istället för bokens mordiska vingar, som glider in i drottningmoderns kammare och lämnar en hög med kroppar efter sig, rör sig House of the Dragons mördare helt enkelt obemärkta genom slottet, ett par inhyrda händer med låg status och låg intelligens, funktionellt. osynlig för kungligheterna som äger hallarna. När de når svåra tidpunkter i slottets tunnlar, eller svåra val, får de panik och bråkar och humlar. Seriens Blood and Cheese är inte begåvade mördare, de är bara amoraliska män som skickas för att göra något för äckligt för någon att ha föreställt sig möjligt.
Till allt detta är känslan av desperation som parets möte med Daemon verkar ha ingjutit i dem. Enligt showrunner Ryan Condal ville laget att set-piecen skulle spelas ut som ett “heist gone wrong”, och när scenen sträcker sig kan vi känna hur deras oro träder in, vilket gör dem mer hänsynslösa, grymma och förhastade. bearbeta. Medan showen skickligt lämnar Daemons sista ord ett mysterium, är parets rädsla för vad Daemon kommer att göra med dem om de misslyckas påtaglig.
”Vi vet vem Daemon är; Jag tror inte att han nödvändigtvis direkt beordrade ett barns död”, sa Condal i ett rundabordssamtal. “Men han sa tydligt, om det inte är Aemond, lämna inte slottet tomhänt.”
Så när de inte kan hitta sitt ursprungliga mål är det vettigt att dessa två bestämmer sig för att nöja sig med den första kungliga sonen de kan hitta. Det är den typen av förhastade beslut som bara dessa två rånar kunde fatta. Och i en scen som är både grotesk och rolig, inser de två lönnmördarna att de inte ens kan skilja mellan de två barnen som sover i sina sängar och måste gå igenom Helaenas svar. Det hela är en löjlig fars från två personer som knappt är kompetenta nog att få till något av detta.
Bild: HBO
Allt detta bygger in i showens fantastiska glidande backe av antaganden. Även om publiken kanske vet att Aemonds dödande av Lucerys Velaryon i himlen över Storm's End var en oavsiktlig konsekvens av att inte förstå sin egen drakes makt, för Daemon, verkar det som en handling av tydlig och förutbestämd aggression. Han förväntade sig förmodligen inte att lönnmördarna skulle komma iväg med huvudet på en småbarnsprins, men han tycker att det är bara en liten upptrappning att släppa två lönnmördare i Red Keep med mindre än tydliga order.
Det här är den sortens spiralformade, felinformerade beslut som House of the Dragon bygger sin vackra, felaktiga och djupt mänskliga historia ur. Visst, showen är upphöjd till fantasins höjder, men det är fortfarande i grunden en berättelse om trasiga, rasande och felaktiga karaktärer som fattar förhastade beslut och sedan hanterar konsekvenserna – dessa konsekvenser råkar bara ofta involvera drakar och krig.
Allt detta stämmer förstås med Martins vision. Det är samma typ av berättande som han ständigt använder i A Song of Ice and Fire, men medan den ursprungliga Game of Thrones-serien ofta var tvungen att skära ner på mänskligheten i sin berättelse helt enkelt på grund av dess massiva skala, är det ständigt spännande att se hur House of the Dragon går i praktiken motsatt riktning, utvidgar Martins skrivna historia i Fire & Blood och förvandlar dessa kvasi-mytiska historiska figurer till människor av kött och blod och otroliga karaktärer, till och med de låglevande lönnmördarna som inte ens behöver deras fåniga små namn.